群演不同于跟组演员百利宫官方网站,徐熙颜和曹曦文

 小说     |      2020-01-02 23:48

  (妈妈刘卫华自述)

半夜被赶出酒店,扒扒七大花旦成名前在剧组遭欺负的心酸往事

今天,宋丹丹就在微博上好一番 敲打,说现在很多青年演员一夜成名,要不因为长得帅,要不会演一点戏,她认为:他们有名有钱,很小成为所谓的成功人士,其实他们有许多事情不懂,没有人教他们怎么做人。

问:电影拍摄是按照故事的顺序拍,还是在特定地点拍特定的戏?

春节档电影《新喜剧之王》讲述了身为群众演员的主人公“逆袭”的故事,而现实生活中的群演则往往没那么幸运。群演本不该,却实际上成为了影视行业“水桶”最短的那块木板,其际遇总是折射着影视行业百态和人生世态炎凉。随着聚焦群演、致力于打造群演产业链的“青岛东方影都全国群演大赛暨‘群演公社’项目”的启动和相关研讨会的举办,关于群演的话题再度成为行业热点。

  如果问我们有没有“扼杀”过婷儿的正当兴趣,答案是肯定的、我们一直在防止婷儿爱上表演艺术。我们认为,这一行的成功立依赖他人,大依赖偶然性了。我们不愿意看到婷儿像无数条件很好的演员一样,最终落得个在演艺圈“打艺术杂”的下场。

文/一床情书

年前。有次雾霾红色预警。一位兄长约我到南方转转。我就去了。到了以后,兄长觉得我是影视界的人,安排我住在横店附近一个小镇上的五星级酒店里。这个五星酒店一看就是五星级,但再看,细节上还达不到五星级。大则大矣,细则不细。很像中国虚张声势的影视界。然后我的兄长就忙去了。他以为我在这儿会有很多朋友。但其实我是第一次到横店。人生地不熟。因为我基本上没写过跟古代沾边儿的戏。

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群众演员不可或缺

  但是我们非常重视属于婷儿的每一个机会,包括来自演艺圈的机会。只要能让婷儿扩大视野、增长才干,我们都尽可能地让婷儿去参与,去实践。我们相信,越是见多识广,婷儿的经验就越多,抵抗各种诱惑的能力就越强,也就更有把握不做有损自己长远利益的错事。所以,当我们接到邀请婷儿拍电视剧的电话时,并没有简单地加以拒绝。

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我一个人到大堂里喝咖啡,发现这个酒店也住着一些演员。人在某个行业里久了,就会挂相。比如,戏曲演员,基本上你一眼就能看出来。他们的眉宇中有一些韵味。还有一些人常年在外漂泊,总是住酒店,他的气质里就会有一种酒店气质。

大部分的影视作品,的确不是按照剧本的顺序拍摄的。 其实说的很明白了,归根结底是为了省钱。从电影的商品属性来看,其实和其他产品一样,是需要节省时间成本、人力成本来获得更低的成本,这样才能赚取更多的利润。例如国内现在数字电影(90分钟左右的)的制作周期一般都是15-20天,有的可能只有两周。一部就是分钟的电影一般都会有110场左右的戏。所以,要在这么短的时间内拍摄出长片,如何安排拍摄是很重要的。具体来说,这个问题是由剧组当中,制片部门中的统筹这个角色来完成。统筹会根据场景、演员、天气、设备等因素在拍摄之前做一个拍摄计划,根据每天的拍摄进度,随时微调各种拍摄细节。

群演不同于跟组演员。跟组演员数量较少,与特定的制片人、导演、项目合作,拍到哪就跟到哪;而群演则往往守在当地的影棚、影视基地,有什么戏就拍什么戏。不论古装剧、年代剧还是现代剧,影视作品拍摄总是需要群众演员参与,尤其是文武群臣议事、冲锋陷阵这类大场面,常常需要数百名群演。

  巧结戏缘

徐熙颜和曹曦文

演员也是这样,好演员有两种,一种是特别挂相的,一眼望去,绝非凡类,这种人特别适合做演员兼明星。在我看来,演员是演员,明星是明星。这是两个物种。但这里边也有两栖类生物,可以演员明星一肩挑,这样的演员到了一定高度,可以成为表演艺术家。当然,这是凤毛麟角了。还有一类演员,不挂相,生活中非常普通平凡,但一到舞台上就光芒四射。这一类演员成不了明星,明星这个站台不为他停留,他是直接开往表演艺术家车站的。

现在来具体说一下什么因素会影响到影片的拍摄顺序:

表面上看起来,群演与一部作品的联系很松散,但其对作品质量的影响不容小视。“比如,我们拍一个悲壮的场面,镜头摇过来要把群演都带上,可偏偏有一名群演在说笑,效果就相当糟糕,只能重拍。”中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会会长、制片人张明智说,类似的情况是很常见的。

  说起婷儿被选中出演电视连续剧《苍天在上》市长女儿的事,还真用得上一个“巧”字。《苍》剧到成都之前,四川电视艺术中心的陈主任在市外办举行的圣诞晚会上,碰到了刘亦婷和外语学校的一位美国教师。大家谈得高兴,便用“宝丽莱”相机照了一张相。陈主任很喜欢这张照片,天天把它带在身上。

《你和我的倾城时光》祝晗婧扮演者徐熙颜在微博diss同剧组的曹曦文,称其仗着是策划人和总发行在片场各种“霸戏”。

那天我注意到一个人在喝咖啡,我一眼就发现他是演员。他五十多岁,浓眉大眼,目光有神。我再仔细打量了他一下,发现我看过他演的很多戏。是一位实力派演员。我就过去简单自我介绍了一下,很意外,他知道我,他看过我一些批评行业的文章和演讲。我要了一瓶酒,说您是前辈,不知道可不可以多聊会儿。他说我请你,多聊会儿就多聊会儿。

一、抢场景

中国广播电影电视社会组织联合会电视剧编剧工作委员会副会长、编剧张永琛也曾为群演问题困扰。“一场戏白天没拍完,晚上接着拍,结果群演都走了、找不到人了,这就让剧组面临尴尬境况。”张永琛说,“拍戏对群演的需求量很大,动辄几百人的队伍,拍到哪带到哪根本不现实。所以我们有时候写剧本、拍戏,就会考虑如果群演问题不好解决,这场戏就删了。”中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会副会长、制片人孟凡耀则表示,有时候剧情需要群演饰演王公大臣、高级官员,可是扮出来的形象、气质都不像,于是只好拍全景,不敢给近景,更不要说特写,这就限制了镜头语言的发挥。

  早春二月,正是成都梅香未散、海棠又红的时节,中央电视台的制片人、一级导演周寰率领《苍》剧的主创人员,从天寒地冻、草水枯瑟的北京来到成都。北方人最怕的是“成都的冬天屋里屋外一样冷”,为此,精明能干的制片主任老郭打前站的时候就看中了一环路外的成都电子科大宾馆,这里的标准间和普通间都有暖气,于是,成电宾馆的5楼和6楼被剧组包租了3个多月,成了《苍天在上》在成都拍戏时的大本营。

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下边就是我们俩的聊天。有些生活化的就删了,涉及到行业的就保留下来了。有删减,没有加工。全程照录,以此演员前辈的话,对当下的行业做个存照。因为涉及到当下太多敏感的人物和戏,故隐其名。

你想啊,剧本的场景肯定是天马行空的。棚拍、实景、外景等等。很多场景都是需要花钱租的。比如一个五星级酒店、一个大广场,可能一天的租金就要好几万,或者是人情(那就更加考虑到不能耽误人家的正常营业了)。所以,统筹一定会考虑到这些比较耗成本的场景集中安排在一段时间进行拍摄。最大化的节约场地租赁的成本。

“家里没遇上点困难,谁愿意来当群演?”

  陈主任参加《苍》剧协拍工作后,周导对他说:“剧组需要在成都物色市长黄江北的女儿小冰,你看周围的熟人家里有没有年龄合适的女孩?”陈主任立刻想到了聪慧大方的刘亦婷。他掏出圣诞合影递给周导说:“你看这个女孩怎么样?”周导接过照片一看,马上说:“好!这个小女孩形象很合适。”陈主任告诉周导:“刘亦婷5岁时在四川电视台的儿童电视剧《跑跑的天地》当过群众演员,6岁的时候在四川省人艺电视剧部拍的电视剧《桃花曲》中,演过小主角婷婷,只不过刘亦婷的年龄比剧中要求的小了两岁,不知道有没有妨碍?”周导说:“没关系,你尽快带她来见我。”

据徐熙颜透露,在原著小说里,她扮演的祝晗婧是宁维凯的情人,而且戏份很多,可在电视剧中“宁祝cp”却被拆散,祝晗婧戏份也大缩水,用她的话说就是“硬生生把一个原小说女二号挤没了”。

一个IP演员问:你觉得我是在抢钱吗?

好了,或许有人会说,如果这个场景,比如某个办公室,就是我自家的公司,我爱怎么用怎么用,怎么办?所以这又必须考虑到跟场景相关的另一个大成本——交通成本。即便是一个比较线性叙事的一个故事,也会有很多的场景切换。比如第十场在日租房,第十一场在办公室,第十二场又回到日租房了。那么如果按照顺序拍,岂不是要把剧组几十号人甚至上百号人来回折腾的运?司机要疯、制片要骂娘——剧组人员很开心(可以在车上睡觉偷懒咯)。所以负责控制预算的制片主任绝对不会允许这样的事情发生的。如果有些故事的结构是跳脱的,比如诺兰的大部分电影《盗梦空间》、《失眠症》,有些场景要到北美接近极昼的地方去拍,有些又要回纽约拍,如果按照剧本叙事来顺场拍,那来回折腾的机票钱都可以再拍一部片子了!

据了解,在实际工作中,群演并不太受重视,甚至基本权利都得不到保障。

  按不接招

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宋:替身这个事儿很有意思,因为当今的影视现象都集中表现在这件事上,比如说,演员不来现场什么的,以前是不可能的。

其他一些细微的因素,比如场景的租赁在淡季肯定要更便宜,或者场景涵盖了整个泱泱大国,从海口拍到漠河,一定是从南拍到北或者反过来。所以,牛逼的统筹或者制片,一定会按照场景的成本来考虑拍摄的顺序。

从人员构成来看,群演群体中有少部分是相关专业的学生,半是好奇、半是社会实践地当了群演,这部分人流动性很强;还有一部分是怀着表演梦、明星梦,渴望成为下一个周星驰、王宝强的影视爱好者;另外一部分是一些生活处境较为艰难、以群演谋生存的无业者、失业者,他们不谈梦想,只问收入,这部分占群演群体的大多数。正如张永琛所说,“家里没遇上点困难,谁愿意来当群演?”

  陈主任马上打电话和我们联系。刚开始,我还以为是那些乌七八糟的草台班子想找痴迷拍戏的女孩子,便一日回绝了。因为我们一直不想让婷儿涉足演艺圈,更不想在屏幕上扮演受欺凌、受侮辱的角色,哪怕是一号女主角也不行。陈主任急忙解释道,周寰可是中央电视台的名导演,他拍的电视剧《宋代皇帝》不久前才得了全国一等奖,他想让婷儿演的市长女儿小冰,绝对是正面形象....

徐熙颜

演员:对,以前拍戏。陈宝国,陈道明,王志文,孙红雷,冯远征,何冰,等等等等,这些人都没替身,就没这么个说法。而且演员没有不背台词的,这是不可能存在的事情。这个职业必须这样做。台词也不背,光赚钱?不可能。现在就不一样了。我现在拍m戏的时候,男一号女一号都有替身,包括我也有替身。为什么呢?一个是因为牵扯特殊的武打动作,另外一个牵涉到时间的问题。男一签的是全程,他一天55.6万。

二、抢演员

群演与剧组的纽带是群头,即掌握着当地群演资源,也与剧组比较熟络的中间人,他们负责把群演召集起来输送到有需要的剧组,剧组给群演发放的劳务,也由群头发放。

  原来是这样!我有点动心?,但仍没有答应他,我提出,看了剧本再决定。

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宋:他的薪酬是按天算?

演员的档期、片酬都会影响到拍摄的顺序。片酬自然不必多言,大牌的明星肯定要把他们的戏集中起来拍,否则多拍一天没准就顶整个剧组其他人员的工资了。

群演通常由群头组织,集体居住在影视基地附近简陋的房屋中。对于普通的群演来说,每天的收入在几十元到100元不等,如果演挨打受骂、装死人、披麻戴孝等戏码,或者碰到通宵戏,除了多吃一餐盒饭,劳务也会略多些,有时还会额外获得一些交通补助。如果熬到了特约演员,收入也会相应提升。

  我和婷儿的爸爸花了一个通宵,一口气读完了《苍天在上》 的19集分镜头剧本。我们被作者强烈的社会责任感和使命感深深打动。该剧成功地描绘了复杂的当代生活,用极大的勇气正视我们的社会,对腐败现象做了深刻的揭示,触及了广大民众普遍关注的热点问题。

其实在怼曹曦文之前,徐熙颜就曾发微博表示:“很多朋友问为什么和宁维凯不是一对,我无言以对,只能说我还太弱小,不够左右“编剧”的动脉,拿到手的和看到的完全不一样……”

演员:不是,他是六千多万,平均下来,一天就是这个数。他是全程,没有办法,A、B、C组,我们分3个组来拍,他是串不开的。这个我们都可以理解,问题是现在有的时候根本不是这么回事,就是能不用替身也要用。就像昨天我拍个一个戏,十天,拍了三天就不拍我了。为什么呢?就是为了钱。

还有档期,比如这个演员现在正在另外一部戏上,但我们这部戏已经要开拍了!导演又铁了心要用这个还在戏上的演员,那么就需要先拍不带这个演员的戏。或者这个演员早就定下来中间马上又有别的戏要接了!导演还是铁了心要用这个演员。遇到这种情况,统筹就会“抢演员”。就是按照这个演员的安排集中先拍了带有这个演员的戏。

一位群众演员在电话里告诉记者,据他所知,剧组给群演做的预算往往不止如此,群头要从中抽成,有时候剧组里负责跟群头对接的人也要抽一次。“明知道是这样又能怎么办呢?得罪了群头,以后就没戏演了,那就一分钱也赚不到了。”

  我们认为这是一部难得的好剧本,具有政治上的警世意义,婷儿如能参加《苍》剧的拍摄,不仅可以实实在在地为改革开放做贡献,还可以从中学到很多课堂上学不到的东西—一爸爸一贯认为:课堂教学在人的知识结构中最多只占到三成,社会是更重要的大课堂。我们初步决定,如果拍戏耽误的时间不超过一个月,而且试镜头也没问题,就让婷儿去演“小冰”。

据一床情书了解,其实很多花旦在没有成名之前都曾遭遇过徐熙颜这样的窘境,因为太“弱小”,所以被剧组换角,被导演打骂,被制片人骚扰......

他们就是觉得我要的钱多了,其实我也不贵。为了省一点钱,他们就找一个替身。替身一天三百两百就解决了。然后他们把我的戏,所有的戏集中在一天,我对的就是空气、副导演。我摔一个人,本来应该摔的是男一号,结果摔的就是一个假的沙袋。就没法演。一个演员跟对手演戏,他通过对手的语言、表情,和人物的情感,会给你产生一种相对应的东西,我却没有。我对的就是空气,我没感觉,你说我怎么演这个戏啊?

还有群演啊!千军万马、校园比赛、集会游行,这种戏,几百上千号演员,肯定是这些群戏一口气拍完省钱啊!这些戏往往都很短,一天可以拍好几场。如果按照剧本顺序来,隔三差五的找这一帮群演,统筹要是做了这样的安排,制片主任第二天可能就把他给fire了!如果不差钱,接戏也是一个很重要的状态。这帮群演四处流窜,隔了几天这些群演都换了一拨了,戏还怎么接呢?

多年漂泊让群演学会了等待和忍耐。“拍5分钟,等5小时是常事,这场戏是要干什么我也不知道,反正就拍了。”那位群演说,“剧组人员态度一般还比较客气,群头最厉害,骂人、打人的一般都是他们。”因为没有合同等保障措施,群演面对这种情况也往往只有默默忍受。

  初见导演

杨紫

所以我觉得这种现象是一种特别不好的现象。当然现在市场规律是:我们要卖这个演员,这个演员有影响力,电视台就要买他,我们需要他,那来吧。就像我们说的这些IP演员,男女一号给很短的时间,不管有多少戏。首先一点是肯定的,你的心都踏实不下来,你怎么来塑造这个人物形象?

所以,牛逼的统筹或者制片,一定会从演员的角度来指定拍摄的计划。

以“群演公社”为契机建立完善机制

  电话联系好之后,婷儿周末一回家,吃完饭就赶到成电宾馆去见周导。周导和制片主任一见婷儿就乐了。制片主任说:“14岁的个子就这么高?演市长女儿正合适。”周导也满意地说:“不错,样子挺可爱,发式也好,服装也像个中学生。”

被剧组半夜赶出酒店

我认为就是一种抢钱。有次一个IP演员他还问了我一句:你觉得我是在抢钱吗?我说:你抢不抢钱,我怎么知道啊?老板愿意给你钱,那跟我也没关系。是不是这个道理啊?

三、抢天气

据了解,在国内诸多影视基地当中,横店影视城经过多年磨合、沉淀,其群演运作流程比较顺畅,总体情况较为理想,但其他影视基地的情况多数不乐观。广大群演所面临的问题,是影视行业的痼疾之一,围绕群演、群头所形成的“灰色地带”已经为许多业界热心人士所关注。

  我好奇地问周导:“您为什么选中成都来拍《苍天在上》这部北方的戏呢?”周导解释说:“这部戏男角多,女角少,男角的戏多,画面的色彩就少,要是在北方拍,五月份树木才发芽,冬天只有一片桔黄,就更没色彩了。”

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宋:老师,您拍戏很多年了,你印象中有的话,你感觉替身这个事是从哪一年开始的?

天马行空的导演想了一个牛逼的场景——爱在晚秋。惨了,叶子肯定得要掉光,演员还不能穿的太多。现在马上就要入冬了,那咱是不是得马上先把这种天气的戏给拍了呢?如果涉及到春夏秋冬四个季节的,都要具体情况具体分析了。

无论出于对群演的保护,还是相关产业链条的完善,抑或是中国由影视大国向影视强国的转变所需,完善群演利益保障、提升群演业务水平,都势在必行。这份期待,也落在了“群演公社”项目上。

  婷儿也很好奇:“南方城币很多,为什么您偏偏选中成都呢?”制片主任插话说:“这部戏不是商业片,经费不多,要是到上海、广东或沿海城市,每天的吃住开销就够呛,哪还有钱拍戏呀?”

杨紫因《家有儿女》成为知名童星,成年后又以《战长沙》《青云志》《欢乐颂》《香蜜沉沉烬如霜》等剧晋升为90后的当家花旦,事业可谓非常的顺遂。

演员:也就是这三四年吧。我都有替身了。

举一个具体的例子《赛德克巴莱》,魏德圣写了一本书《跟自己的名字赛跑》,其中就讲到了天气对于这部戏的重大影响。拍这部戏的时候,魏德圣的一个吐槽点就是天气不顺着他的意思来。很多场景他都需要雾天,表现一种压抑、沉闷的氛围。但是魏德圣惨遭老天爷的羞辱,他要雾天,偏偏来个大晴天。最后在河边的杀戮戏,他要表现原住民的霸气、血性,需要烈日高照。结果老天又总给他大雾天。魏德圣一定在片场喊了无数声艹!

“群演公社”项目由山东青岛灵山湾影视局、东方影都融创投资有限公司、青岛西海岸发展有限公司、中国广播电影电视社会组织联合会演员委员会联合主办,力求依托青岛东方影都,打造一个群演大家庭,实现对他们的保障、培训、管理、提升。在3月16日于山东青岛举办的项目研讨会上,业界专家纷纷为群演事业献计献策。

  周导笑着说:“我一接手这部戏,就老有人来劝我到成都拍、到成都拍。朋友们都夸成都景好,人也好,吃住也比别的城市便宜。再说成都既是现代都市,又是文化古城,新旧建筑都挺有特点,演员的素质比较高,女孩的形象也好,各方面的条件者都比较适合拍《苍天在上》。我就下决心到成都来了。”

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宋:你的替身是动作替身?

这就是统筹需要考虑的另一个重大的问题,天气问题,根据天气、气候等情况安排拍摄顺序。

在影视行业深耕多年的企业家李强深知群演的疾苦,他说:“最首要、最基本的是要给予群演尊重和保护,守护其尊严,这样他们才能沉下心来做这一行。”而在编剧、导演姚远看来,目前,一名安心演戏的群演,其月收入也不过3000元上下,不足以维持生活。“应该建立一种影视产业基地与剧组直接对接的模式,确立统一的服务标准,绕开中间环节,让剧组的预算实实在在发到群演手上。”姚远说,“对于水平高的群演,劳务还应该进一步提升,这也有利于提高作品的整体质量。”姚远建议,未来条件成熟,可以考虑给群演缴纳“五险一金”,给他们全面的保障,增强他们的归属感。

  周导给婷儿介绍了与她有关的剧情之后,婷儿兴奋地表态:“我有信心演好小冰。”接着就给周导讲起在学校编排英语小品的趣事来。周导饶有兴趣地听了一阵儿,乐呵呵地对制片主任说:“我看她能行,她只要演自己就行了。”我问周导能否把婷儿的戏安排得集中一点,尽量少占上课的时间,这样才有把握得到学校的准许。周导说,他们正是这样安排的,因为演妈妈的大明星宋春丽(后来时间未赶上,换成了《武则天》中的“韩国夫人”穆宁)正在赶拍一部电影,恰好小冰的戏主要都是和剧中的妈妈在一起,只能等“妈妈”来后集中起来拍,正式拍摄时间估计不会超过15天。

然而据杨紫自曝,童星时代她曾遭剧组半夜赶出酒店。当年她接了一部戏,并且已经进组准备,可是半夜却接到剧组通知,称她的角色由别人来演,而剧组不需要她,随后更让她和妈妈立即离开酒店。

演员:是动作替身。文戏我是没有的。但是男女一号都有文戏替身。比如,我跟I演员演对手戏,整个拍完一部戏就没见过几次面。那天拍戏的时候我还说,我不认识我的对手戏演员啊。终于一次见面后,我说,咱俩终于见面了。为啥?我看不到他。永远是A组,他是主戏;B组替身;C组替身,永远都是这样。

四、抢设备

中国广播电影电视社会组织联合会演员委员会会长、演员唐国强多次为保障群演权利问题奔走呼吁。“群演是影视行业的弱势群体,人才管理、社会保障、法律维权等,里面牵涉的面很广,需要政府、企业等全面、协同发力。”唐国强说。在他看来,呼吁解决群演保障问题的同时,也不能忽略对其业务水平的训练提升。“怎样培养出能完成不同作品的群演,这是一个课题,希望‘群演公社’能在当地政府部门的指导、支持、配合下,总结出一些经验,向全国推广。”唐国强说,唯有如此,群演作为一个行业群体,才能获得真正的保障与提升。

  既然机缘如此凑巧,还有什么可犹豫的呢!

谢娜

宋:他是怎么说的?

电影是需要一个制造幻象的东西。比如雨戏——需要洒水车。到山上去拍,需要发电车和吊车——做个人工的月光出来。如果考虑到镜头的需要,有的还要用到伸缩炮。这些个东西都是要大花钱的啊!比如电子伸缩炮的租金就是3万一天。这部戏总共就用到3次,恰好又是不同的场次里边的。要是统筹老师心血来潮把伸缩炮分成3次来用!那就变成九万啦!制片主任第二天肯定会把他给fire的!当然也有反过来的,制片主任要跟出品方要跟多的钱啊!怎么办,说我这电子炮用三次就是九万,你得加预算了!但是具体拍还是一天就拍完,省下的钱不就可以用到剧组的其他耗费上去了吗?

  得失之间

制片主任想趁机揩油

演员:他说,是啊,我也没见到你喽。见不着,互相都看不见。

所以,如果有大成本的设备,牛逼的统筹或者制片肯定会把它们集中起来调用的!

  婷儿的学校对此事也很支持。李老师还给婷儿打气化“好好锻炼一下,我会安排同学帮你补上空缺的课。”我们《舞台与人生》编辑部也同意我这段时间不上班,让我在陪婷儿拍戏的同时,趁机进行跟组采访。

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宋:那么就是说,有一个替身替他跟你反应,或者说,念他的词,不带景别,先拍你,最后再切他的戏?还是这个替身会用他一部分?

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  外地的演员基本到齐之后,负责召集演员的副导演王辉通知家住成都的演员们准时到剧组试镜头。宾馆的一间会议室里架起了水银灯和摄像机,婷儿和其他演员们一个接一个地出现在监视屏上,周导紧盯着监视屏,不停地指挥摄影师和灯光师“近点”,“远点”,“来个侧面”,“来个特写”....

谢娜在《妻子的浪漫旅行》里讲述自己刚出道时的一次遭欺负的事,当时还在上大学的她去某剧组客串,那部戏的制片主任却跑到她房间想揩油,称想要拥抱一下她,但遭到她的拒绝。

演员:会用他。比如说,我俩在谈话,我在跟你在聊。就像这次拍x戏。我从青海回来,剧组说你16号到,我造型到下半夜一点,看看剧本看到三点,早晨六点半化妆,我一到现场,全是我跟s演员的戏,因为我是皇上,主演全是替身。我说,导演,演员没来?他说,演员在A组。我说,噢,知道了。

刚才是说一个整体的计划。这里再补充一下场景内部的顺序,其实也肯定不是完完全全按照剧本所写的顺序进行拍摄的。

  刚开始,婷儿在刺眼的灯光和众目睽睽之下还有点不自在,但周围的演员个个都镇定自若,婷儿也很快就适应了。我很想知道婷儿将要和一些什么样的人相处,就请王副导演给我指点“这是谁?演什么”,认完演员,我发现,除了演林书记的高明和演夏志远的廖京生是全国知名的演员外,男一号和女一号都是很少在中央电视台露面的地方演员。我悄声问王导:“现在拍戏很看重明星效应,你们的思路好像与众不同啊?”王导也悄声说:“这个问题我们也考虑过。周导的意见是《苍天在上》的剧本好,是部捧演员的戏,应该借此机会推出几个新面孔,观众有新鲜感,觉得更真实,演员也红了。我们也赞成周导的想法。想当初,周导选陈道明来演电视剧《末代皇帝》的时候,也没什么名气。”我又问:“北京是强手如林的地方,你们为什么选中陕西省人艺李鸣来演黄江北呢?”王导说:“李鸣的形象很有棱角,观众看腻了以痞气取胜的表演,应该会喜欢黄江北身上的那股正气。”

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接下来,全景,横拍什么的。拍完以后,我对着的这个人就是替身。但是我觉得这个替身还是蛮敬业的,我当时跟他说了一句话:你好好演,虽然没有你的正面,但是你也是在跟我表演,在交流,你一定要锻炼自己,虽然你没有正面,但是你也演的是一个男一号。

一、按灯位拍

  这时,婷儿和“市长爸爸”李鸣试完镜走过来。李鸣说他对“自己的”女儿很满意,“瞧,我们的眼睛长得多像啊!”我由衷地祝贺他遇到了千载难逢的好机会。李鸣又得意又感慨地说:“这个机会可是我苦苦等来的。以前我多次因为人在剧组脱不开身,错过不少好机会。拍完电影《炎帝传奇》之后,我下定决心不是好戏不接手,挣不到钱也没关系。足有两年,我不知道推掉了多少片约。这才等到了黄江北这个好角色。”

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宋:只有他的背影什么的用的是替身?

一场戏往往是从全景开始拍,景别再慢慢的缩进。但剧本上的对白顺序、演员的走位按照剪辑不一定是这样的。

  ——还没拍戏,婷儿就从“市长爸爸”那儿验证了我们的得失观:有得必有失,要为值得等的东西而耐心等待。

机灵的她立即打开房门,并且大喊“你可以出去了”,该制片主任灰溜溜的跑了出去,随后谢娜将这件事告诉了剧组所有的人,而且将制片主任的裤子的裤裆给烧了,这样还不解恨,她居然在制片主任的房门贴乌龟,后因顶不住压力制片主任离开了剧组。

演员:全景也是。你想,一个男一号,没有时间,全景,中景、近景,带关系的,基本上全是替身。拍他的时候就是这一个脸,近景正面是他。我也有替身。因为我是论时间算的,今天你给我多少钱我来,我拍5天或者是8天,然后我来不了也是替身演我。

但是没办法,比如一场戏要在一下午拍完。肯定是拍的越快越好。如果正常的一个镜头一个镜头的来。灯位肯定要来回挪,灯光师和摄影师一定会在心中暗暗吐槽的(什么导演,你这是故意要和灯光组摄影组过不去么?)

  人生楷模

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以前根本不存在这些问题,以前是你到这个剧组来拍,任何演员你必须都在,带你关系就是带你关系,你得站在那儿。包括台词。这一点我挺佩服陈宝国、陈道明、张国立、冯远征、吴刚、陈晓艺、蒋雯丽那一拨演员的,台词特别好,而且背得咔咔的。现在很多连台词都不背了。

当然这也不是主要的原因,如果灯位来回的挪,很有可能会有光接不上的事情发生,因为来回挪灯的位置没有那么准,很有可能一个细节没顾及到,到后期剪辑的时候发现光穿了。